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在大四學生慕容詩宇看來，“閱讀”是個很寬泛的概念。於他而言，除了有目的地閱讀專業書籍外，更多的閱讀發生在屏幕前，並且已不再是文字形式，而是裝潢影像。
慕容詩宇並不是特例，他周圍許多同學每天用來看視頻的時間遠遠超京站美食過閱讀文字。在不同類別的視頻中，微電影是其中頗受歡迎的。
由於有了越來越多的受眾，於是，更多人投入到微電影創作中來：編劇、作家、大學生、職場人……債務整合微電影從不挑選它的創作者。這是否意味著人人都寫微電影的時代正在走近？
劇本創作成為好房網微電影的軟肋
日前，由必趣網主辦的首屆微電影創作者大會在北京舉行，專業與業餘的年輕微電影創作者們會聚一堂，蒸烤箱共議微電影的未來。
微電影不僅僅被年輕人看好。據悉，今年8月，由《小說選刊》主辦的“中國作家看臨滄”活動也邀請到了葉辛、趙本夫、王乾等13位作家、評論家參與“微行動”。作為首屆亞洲微電影藝術節的活動之一，該活動旨在讓更多的作家關註微電影創作。
此外，甚至有人開始進行微電影寫作培訓。編劇陳秋平就義務在網上開設了《一起來寫微電影》課程，聽眾甚多。
作為一個個性化微電影聚合平臺，必趣網成立僅短短半年時間，其日訪問量就已經突破100萬，足見微電影的勢頭不容小覷。然而，最讓該網站創始人張果頭疼的是，許多微電影的製作相對粗糙。“100部微電影中，只有幾十部相對較好的。如果想提升微電影質量，應該從源頭也就是劇本開始討論”。
基於此，才有了必趣微電影創作者大會。張果發現，現場的創作者中，有許多並沒有編劇理論的學習經歷。
慕容詩宇就是其中之一。仍未大學畢業的他專業是生物學，然而出於對微電影的喜愛，他將更多的時間花在了拍攝微電影上。他從前寫過小說，後來看過些關於劇作的書，應該說拍攝微電影完全是“自學成才”。想到自己從前拍攝的系列微電影，他坦言：“拍得確實有點差。”
被稱為中國手機電影第一人的鄭雲2008年就開了一家工作室，主要拍攝微電影。團隊中沒有專職編劇，這就導致常常要在拍攝之前，才把演員召集起來現場開會，然後定好拍攝主題、分配角色和臺詞，即刻開拍。
鄭雲說：“從2008年到現在，我們已經拍攝了400多部微電影，固定粉絲有幾千萬。”由於一個星期要拍出兩部微電影，加之沒有固定編劇，鄭雲選擇這樣的拍攝方式也是無奈之舉，他將其稱為“因陋就簡”。
學錄音專業出身的張驍在劇本創作方面也是“業餘選手”，他的微電影《裸奔時代》卻與眾不同——張驍通過微電影的形式和網友互動，第一二集播出後，根據網友的要求或網友提供的微劇本，主創團隊將繼續拍攝，被選中的微劇本作者還能參與演出。第二集播出後，張驍陸續收到網友的意見和劇本，但多數相對粗糙，或充斥著無釐頭的元素，這樣的劇本“頭腦風暴”收效甚微。
劇本創作似乎成為微電影的軟肋。由於知名編劇很少寫微電影，熱衷於創作微電影的人又缺乏寫作專業訓練，如何改變微電影質量的源頭——劇本，成了不少人所關心的重點。“中國作家看臨滄”活動即是一次試水。電影、電視劇曾讓不少作家轉型成為編劇，微電影是否也具有同樣的吸引力？
網絡付費閱讀指明出路
在微電影創作者大會上，必趣網的創辦者張果特意放映了幾部優秀的微電影作品。他發現，更多的微電影創作者並非專註於討論創作本身，而是更加關註這些微電影的投資成本。
投入資金製作微電影，可結果收益甚微，甚至是零收益，這是不少微電影創作者不可避免的困境。也是造成許多專業編劇不願投入心力創作微電影的原因之一。
為瞭解決劇本的難題，鄭雲想招聘一個全職編劇，但響應者寥寥。鄭雲坦言，維持工作室繼續拍攝微電影，已很艱難，只有先解決收益問題，微電影才能吸引更多專業的創作者。
微電影既是一種文學藝術形式，又是一種經濟形式。走進電影院看電影需要付費，而現在大多數網絡微電影是不用付費觀看的。免費觀看如何回收成本？這就是註意力經濟，也俗稱眼球經濟。
陳秋平認為，目前，微電影有了3種商業模型。第一種是創作者拍出一部好的微電影，放到各大網站，如果點擊量大，必然會有網站或者廣告主找上門洽談合作。這就產生第二種模式——把廣告拍成微電影。“已經有人通過這種模式盈利了，但它有先天‘缺陷’。一般我們的影視作品只有一個老闆，即觀眾，但要把廣告拍成微電影，就多了一個老闆——廣告商。這樣導致有時宣傳訴求和文學訴求會發生矛盾。此時，往往是出錢的人說了算，導致微電影不夠好看，最終就影響了傳播和宣傳效果。”陳秋平如是說。
當然，目前出現了第三種商業模式——收費點播。“中國的網民特別是男性網民，已經開始習慣花錢看網絡視頻了，這種習慣會慢慢延展。”陳秋平指出，付費閱讀這種模式在網絡文學中已經成型了，它也一定會在微電影領域里出現。如此，微電影便只有一個標準：好看才是硬道理。
微電影創作需要專業化
一方面微電影在網絡上積累了大批觀眾，另一方面，它的製作水準又為人詬病，到底微電影在我國目前的發展現狀如何？
張果認為：“目前我國微電影的發展環境尚不成熟。從創作方面來看，許多專業編劇都去創作電影了，很少涉足微電影。從微電影的特性來講，它更適合在移動設備看，但是目前我們的網絡環境不夠健全，這制約了微電影的發展。”
它的發展困境必將得到改變。據陳秋平介紹，近年來，北京地區電視機開機率已低至30%，更多人從電視屏幕轉向手機、平板電腦、電腦等。“可見，未來網絡會更方便、更好。如今，一些廣告商轉移到網絡，這意味著我們把劇本直接賣給網站將會成為現實。”陳秋平對微電影的市場很有信心。在找準微電影盈利模式之後，如何對微電影創作者深度培訓並融入商業化，也是問題之一。
微電影很短小，但主題、人物、情節、結構仍是要素。儘管當下微電影的理論體系尚未建構完成，業界對微電影也有著不同的看法，但不能迴避的是，由於受時長的約束，創作經驗不足、進入門檻較低等因素，導致微電影劇本創作水準良莠不齊，產出大、精品少的問題仍很突出。
不少人指出，應該設立對微電影創作者進行專業培訓的機構、機制。目前，專門針對微電影創作的培訓課程尚不常見，陳秋平的培訓也只是盡一己之力，並未形成規模。鄭雲認為，隨著微電影創作問題的突出，相關培訓一定會慢慢形成。
近日，由中央新影集團、中國電視藝術家協會等單位聯合創辦的亞洲微電影學院成立，像各類影視學院一樣，開設了編劇、表演、影視化妝、後期編輯、攝像技巧以及器材使用等專業，成為微電影的專門培訓機構。這是微電影培訓的首例。此法或許可以解決微電影的內容瓶頸。 （原標題：人人都寫微電影的時代正在來臨）
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